但我依然很羡慕那么多商家见过你，日人比如崔万志那样励志的人。

”事后想来，常羡成都川上量生仍觉得有些不可思议。不过他也意识到了一点，慕为悠niconico需要以这些平台作为参考来进行改变。

日人“niconico的用户群一直偏向于20多岁的年轻人。这个改编自一个已经停运手游的兽娘动画，常羡成都讲述了失忆的人类女主角为了查询自己的身份，与兽娘薮猫相遇并共同踏上前往图书馆旅程的故事。随着歌曲和人物形象在niconico上走红，慕为悠goodsmilecompany立刻买下了角色的开发权后出品了手办。

就算是不太感兴趣甚至是不喜欢的内容，日人人们也能端着一杯茶、嗑着瓜子评头论足，甚至也会在情绪激动之时来一场骂战。”niconico开拓了日本视频网站市场，常羡成都但未来呢?“niconico动画刚成立时，我其实抱着‘只要撑个5年就好’的想法。

而在网络上要怎么“让大家也会一起来看原本不那么感兴趣的内容”，慕为悠成为了川上量生等人创立niconico的一个重要动机。

niconico为这些原创作者创造了机会，日人甚至也成为了动画业界理解消费者的一个重要渠道，到底什么样的动画和作品才是这些年轻人真正想要的。一时间，常羡成都“得小镇青年者，得天下”，成为了电影市场的共识。

与之相比，慕为悠影视出品和发行平台“新片场”的打法则是聚合创作达人资源。日人票房的低迷与飞速增长的硬件设施和观影人数形成强烈对比。

过去，常羡成都电视剧、常羡成都电影、文学作品等分别是独立的形态，而现在越来越常见的是几种形态“打包问市”，在内容创作初期就要开始筹划是否要改编成其他形态。理性之后的审时度势与埋头耕耘，慕为悠也许才能带来真实的想象力。